Fotografia artística e fotojornalismo - Manuel Correia

sábado, 18 de Dezembro de 2004  

Fotografia artística e fotojornalismo

Todos os objectos que não exigem ser experienciados esteticamente são objectos práticos, veículos de comunicação e funcionais. Para ser fotografia artística implica ser experienciada esteticamente, com olhar desprendido da intelectualidade e não emocionalmente relacionada com realidades exteriores. Sendo representação artística, pode conter aspectos práticos e de funcionalidade, mas estes são secundários. Um juizo emitido pelo vulgo ou senso comum, não é suficiente para se considerar "arte". É preciso um juizo que ultrapasse o limite da subjectividade individual. Assim sendo, o fotojornalismo será uma linguagem prática e um veículo de comunicação funcional? A resposta é sim, embora tenha de se considerar aspectos colaterais que, somados aos primeiros, fazem da fotonotícia uma composição tanto mais rica quanto maior for o número de elementos que a compõem. Mas sem desviar a atenção dos leitores daquilo que é primordial: o registo da essência da condição humana, em imagens capazes não só de informar os leitores como também de lhes trazer esclarecimentos, a nível racional. No fotojornalismo, é obrigatório algo mais: um determinado olhar pirrónico, a visão crítica do fotógrafo-jornalista e a certeza de que nem todos os acontecimentos são notícia. O fotojornalista e o fotógrafo-artista, embora lidando com géneros diferentes, têm, pelo menos, um ponto comum: ambos não deixam de pressupor um diálogo entre aquilo que representam e o observador. Tal é suficiente para se justificar uma interrelação disciplinar, porque o destinatário dos seus trabalhos é comum - o Homem.

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in Perspectiva(s) e Fotojornalismo de Manuel Correia

© Gonçalo Lobo Pinheiro - Script

11:33 AM |
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Fotojornalismo que futuro? - Egídio Santos

quinta-feira, 9 de Dezembro de 2004  

Fotojornalismo que futuro?

Este foi o século dos fotojornalistas. Eles ofereceram-nos uma história visual sem comparação com qualquer período da existência humana.

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Onde antes tínhamos a pintura, tentando retratar os acontecimentos históricos, temos agora a fotografia, ultrapassando tudo no registo da realidade.

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O Fotojornalismo fornece-nos imagens de um poder e informação sem precedentes sobre o mundo em que vivemos. As imagens da Segunda Guerra Mundial, do Vietnam, do Biafra, da Etiópia, ou mesmo da chegada do Homem à Lua são referências incontornáveis deste século.

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O Fotojornalismo foi a principal fonte de documentos históricos e antropológicos do nosso tempo. Ignorar o fotojornalismo é ignorar a história do século XX. No entanto, uma série de questões continuam actuais.
Em Portugal, os fotojornalistas, salvo raras excepções, continuam a ter pouco controlo sobre o seu trabalho. A falta de editores fotográficos ou o pouco poder que têm leva a que as fotografias sejam seleccionadas por pessoas sem qualificação para tal. Além disso, não há sensibilidade para questões essenciais, como o respeito pelo enquadramento, a autoria, a legendagem. Uma legenda pode deturpar completamente a intenção do fotógrafo ao realizar uma imagem.

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Por outro lado, é importante que o fotojornalista tenha liberdade de executar o seu trabalho como entende sem ser condicionado na sua criatividade, nem na sua forma de interpretar os acontecimentos que fotografa.

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Deve-se trabalhar igualmente no sentido de criar condições para que haja espaço nas revistas e jornais para uma publicação de fotoreportagens completas e não apenas de imagens isoladas a "ilustrar" textos.

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Os últimos anos têm sido marcados pelo desenvolvimento técnico na área da fotografia: a digitalização, o envio de fotos por métodos informáticos, o tratamento de imagens... As mudanças são radicais!

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Os fotojornalistas pôem de lado os químicos, os ampliadores e trabalham agora com scanners e photoshop. Todas estas alterações têm vantagens mas também levantam alguns "fantasmas".

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Se, por um lado, a tecnologia veio disponibilizar mais tempo aos fotógrafos para fotografar, não estando mais agarrados ao laboratório, por outro, vem lançar algumas sombras sobre a veracidade das fotografias que surgem nos jornais. Os novos programas de tratamento de imagem permitem não só limpar sujidades ou riscos dos negativos e corrigir tonalidades, como dão ao fotógrafo a capacidade de alterar completamente uma imagem.

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É obrigatório levantar algumas questões colocadas por estes novos instrumentos de trabalho:

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- Quem garante ao observador que a imagem que está a ver retrata, de facto, o que se passou e que não houve alteração de nenhum elemento importante ?
- Quem manuseia o tratamento digital das imagens ? O fotógrafo ou um informático sem formação jornalística ?

- Quem define os limites do que deve ser permitido na manipulação das imagens (se é que ela deve existir) ?

- Quem controla e garante a veracidade da imagem ?

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Por outro lado, o fotojornalista corre o risco de começar a ser encarado como um técnico de máquinas, entre a câmara fotográfica, o scanner ou o computador e já não como um jornalista com opinião, intenção e criatividade.

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intrevenção de Egídio Santos na 1ª Convenção de Jornalistas - Guimarães 1999

1:42 AM
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